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　　殷若昕：那场戏说起来还想哭（笑）。那场戏是很难很“走心”的，媛媛老师是感情特别充沛的演员，之前演的时候她一直在克制，这场戏我跟媛媛老师说，你看着子枫说出那句台词。她一旦看向子枫说出那句台词，我们所有人不管哪个机位，都是全场失控都哭了。因为那场戏本身内部的能量就太大了，当演员呈现出来的时候，每个人多少都一些代入和投射，想到了各自的亲人。

　　游晓颖：我们现场那些铁石心肠的男孩们也哭了（笑），他未必是在那一刻理解了女性，但确实很动人。一开始媛媛老师是没有把眼神递给子枫，她们不敢对视，因为一对视就会崩溃，导演说你就着这个崩溃来，然后当她一看子枫的时候子枫就不行了。

　　殷若昕：对，子枫是强接受型的。她们两个对手戏的化学碰撞是很有力量、很感人的。

　　北青报：姐姐和姑妈这两代“姐姐”对话的意义是什么？

　　游晓颖：姑妈曾经也是家里的姐姐，并且很像我们母亲那一辈女性。创作这场对话的时候我想到了套娃这个意象。套娃就是一个套一个，但最后姑妈说“套娃也不是非要装进同一个套子里面”，其实是说你可以有自己人生的选择，不必像姑妈一样走大家给她规划的路，这是姑妈对姐姐的疼爱和理解。在现实生活中其实很难有这样的对话，越长大就越不想去触碰他人情绪的死角，包括把自己袒露出来，你会发现在一个人面前不设防越来越难，但是希望在电影里姑妈和姐姐能有这样的时刻。

　　北青报：电影里姐姐其实面临着两难的选择，对于结局的设计有什么考量吗？

　　殷若昕：姐姐是独立长大的，有强势的自我认知和世界观，她不会做出完全牺牲未来的事，所以她会前往北京考研追求理想。我们在创作的时候一直很心疼姐姐，但又有一种“不得不”的感受在里面。作为创作者，还是想让大家看到这个女孩所代表的故事，而不是强行圆满。但是否抚养弟弟这个结局是开放的，每个人可以有自己的理解，其实你的经历和价值观，以及对剧情的感知会决定你对结局的倾向，这也是开放式结局的魅力。

　　游晓颖：电影是开放式结局。我们更想让大家看到姐姐经历和遭遇的这一切，至于最后的选择是什么，看完电影每个人会有自己的答案，这部电影不是要指导任何人的生活。

　　文/本报记者　肖扬