凤凰时尚网移动版

　　很多时候，塑造角色与她对表演付出的努力与琢磨有关。片场内和导演沟通探讨，片场外细致入微地观察体会，是陪伴周迅演戏多年的习惯。采访中，也能感受到她没有过多的表演欲望，也没有创作上的太大野心。她对角色的描述非常纯粹，不刻意赘述是如何刻画，也不会分析自己演这个角色花了多少心思和努力，甚至一直不断反思自己观察应该再细腻一点儿。从影多年，她身上似乎没有半点儿演戏的套路，很多时候都是用观察、用了解这些最直白的方式，让自己成为角色，就像她轻描淡写地回答为什么“演得好”——表演还是回归现实生活，角色就是实实在在、生活在生活中的人。

　　作为影片的导演，陈建斌最为感谢的是她还将自己的好朋友窦靖童拉来，也给金财铃女儿金多多找到了最好的扮演者，“陈导告诉我希望片中的女儿是窦靖童那样的，我就想与其要找一个和她像的，那她直接来演岂不更好？虽然她和金多多本身差别很大，有时可能也比较害羞，但我和她熟悉，至少不是陌生人，会给她和我一个轻松的创作环境，没多想，演就是了。”被问到会不会把自己的演戏经验传授给窦靖童，周迅笑说窦靖童本就是一个很有灵性、有才华的人，以自己的感觉来就好了，两人都毫无杂念地演，就能有很好的化学反应。

　　电影与表演

　　“把自己清空，承载什么都交给导演”

　　即使是在演员这个多数活在想象中的职业里，表演回归生活，是周迅这么多年一直秉持着的真诚。

　　从14岁就开始演戏的她，即使到了46岁，眼中都闪着一种光，对事对生活总有种孩子的心气儿，就像她调侃自己“还不成熟”。这与她和电影结缘有关，因为父亲在电影院工作，小时候，周迅意识中的“玩”就是看电影。电影院像一条时空隧道，让她往返于现实和虚幻，从《红与白》一类的法国电影开始，除了恐怖片，她几乎什么都看：从武侠片里学行侠仗义；在超级英雄电影里学扬善除恶乐于助人……她用影像来摸索着外面世界的“处世哲学”。那时的周迅，将成为演员定义为大城市的事情，认为这事儿太遥远，仅有一瞬间她觉得做演员或许也挺好的，因为人在银幕上会变得“挺大的”。

　　后来，周迅真的变成了演员，但仍带着肆意天真的底色，所以才能在26岁，演出14岁的少年太平，《大明宫词》中只有7集戏份的小太平，她单凭外在，凭直觉，就吃住了镜头，也一举打开了国民度。其后，她迎来了担纲主演的多部代表作，包括电视剧《橘子红了》《射雕英雄传》、电影《苏州河》《巴尔扎克与小裁缝》《恋爱中的宝贝》《如果·爱》《李米的猜想》《风声》……三十出头就拿遍了“三金”(金鸡奖、金像奖、金马奖)最佳女主角，被很多年轻演员视为偶像。

　　陈建斌说周迅是具有天赋的演员，李少红也对周迅在表演上的驱动力有着极为深刻的印象，“她是那种为戏而生的人，每一次表演都执着于‘来真的’，用尽全力把自己和角色在戏中融为一体”。

　　不同于四小花旦其他人的选择，或转型做导演、做制片，或回归家庭，周迅似乎一直在坚持表演，她坦言自己不是“编剧创作型的选手”，很多时候还是要看什么样的剧本和故事来找她，她更愿意把自己形容成空杯子，在拍戏前清空，相信手中的这个角色，保持真诚，没有杂念，至于要往容器里承载什么就交由导演。她举例，“其实《第十一回》最开始的剧本并非如今的章回体，陈建斌导演就是那种不停地在想、不停地在创新的人，一天不定稿他都会进行改动，我没他那么喜欢折腾，但会觉得爱折腾是件极好的事情，我觉得我应该像他一样，再多点儿探索精神。”

　　少女感和孩子气

　　“就算到现在，我都觉得自己没成熟”

　　表演对周迅来说，似乎始终是快乐、自由、无忧无虑的，它不是一种谋生工具，也不会给她带来太大的压力，这份纯粹为周迅创造了很多新的角色。即使年过四十，她依旧保持着那份热忱与心性，去探索未知的角色。这几年，人们似乎也看到了她的变化，如同早前热播的电视剧《如懿传》，当焦点都集中在她还有没有少女感的谈论时，她会很真诚地面对：“我也很纳闷，为什么大家会扣一个少女感给我，可能是年轻时的角色让人印象深刻。但我认为少女感不局限于某一个年龄状态，我的工作就是要打开自己，把最真实的样子呈现给大家。”