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　　云想衣裳花想容。《鬓边不是海棠红》中商细蕊妆容服饰极尽细节，带起了一股京剧热潮。他手持放大镜看到戏服有根抽丝则拒收：“梁红玉还没出征呢，自个儿盔甲就散了线。”戏曲戏服如此考究，古装更有各种功能价值。常服与礼服、官服、正服、居家便服品阶各异，材质不同；汉服还分晋制、唐制、宋制、明制等。

　　雍容华贵集大成的唐代服饰尤其是唐代女子服饰是我国服装史的高峰，是我国传统服饰的优秀代表。唐朝剧代表《大明宫词》的服装出自叶锦添设计，还原度堪比《捣练图》《簪花仕女图》，以飘逸薄纱诠释柔美诗意大唐，带起“齐胸襦裙”风潮。《长安十二时辰》男性多佩戴幞头，让观众“如沐唐风”。

　　人类有对美的持久向往和亘古追求，中国在世界上最早制作和使用玉，很早使用珍珠配饰。《大宋宫词》《清平乐》中的珍珠花钿、珍珠妆可见传承；曹皇后与刘娥造型均按古画还原。《鹤唳华亭》复制宋朝宫廷，君王(衤+癸)袍和常服分别参考《望贤迎驾图》和《听琴图》里宋徽宗自画像。《知否知否应是绿肥红瘦》参照《东京梦华录》，再现了窄袖长裙、男子直裰和“红男绿女”婚服制式。宋代崇尚俭朴清雅，服饰较华丽繁复的唐装更为简约理性。

　　《陈情令》以金木水火土五行概念虚构了五大修仙家族，各自家训、家族纹饰等均予以图像化、视觉化。云梦江氏的九瓣莲花纹、姑苏蓝氏的卷云纹、兰陵金氏的牡丹纹和岐山温氏的太阳纹等，都有古代传统纹饰可依。魏无羡束袖黑灰衣服，蓝湛广袖白衣，花纹坠饰细腻。蓝氏“以礼治家，礼仪立法”，佩戴的抹额亦有秦时军戎服饰传统，见于唐末以考证名物制度为主的《中华古今注》。

　　国风、唐风对胡风、和风等有着融汇和影响。尽管国产古装剧设计仍有把和风当唐风、“捉襟见肘”“八字袖”等痼疾，例如窄袖掐腰穿紧身衣的《锦心似玉》并非《锦衣之下》般宽袍大袖的传统明制服装、日漫改编剧《棋魂》中灵魂人物南梁时代的褚赢成为身着和服的“白无常”，但服化道整体向好发展。《琅琊榜》《知否知否应是绿肥红瘦》造型茹美琪，《仙剑奇侠传》《步步惊心》《锦衣之下》造型陈顾方，吸取《陆贞传奇》等奇葩造型教训的《延禧攻略》《鬓边不是海棠红》造型设计宋晓涛，这些“藏”在幕后的造型师各具审美。和田惠美、叶锦添、张叔平、吴宝玲、奚仲文等造型设计师也来助力。例如，张叔平造型团队参考《全唐文》，为《天盛长歌》列出唐朝铠甲、刺绣、配饰配件等制作时间，首先制作铠甲。甲片采用纯金属，质感更好。武则天诗云“开箱验取石榴裙”，火红如榴花盛放在《天盛长歌》。

　　“岂曰无衣”“与子同袍”的秦风，从《诗经》唱到《大秦赋》和汉服圈。在古装影视里，汉服有侠骨柔情；在个性化市场，汉服是文化自信赋能。“一入古装深似海，从此钱包是路人。”李子柒等数千万年轻人“入坑”汉服，圈内昵称“同袍”。古装剧和社交媒体让更多年轻人“种草”传统文化。

　　【建筑道具百宝翻牌，器以藏礼物以载道】

　　一城一池、一绶一带、一樽一屏、一蔬一饭，传承文化之钵，浸润国族风貌。古装剧以典雅考究的传统建筑、美食器物、挂画插花，传递器物美学的意义价值。

　　《赘婿》《骊歌行》《锦心似玉》《小女霓裳》等轻喜剧的女主角深入染坊、绣坊，追求独立自主，融入古代工商业与非物质文化，浸染绣入岁月清欢，比上世纪八九十年《红高粱》《菊豆》《香魂女》《芙蓉镇》等影片表现近现代手工艺作坊更加深入古代社会。其中《骊歌行》剧情及服饰制作欢快表现了缂丝、绒花、扎染、蜡染、打籽绣、盘金绣等多种非遗技艺。《锦心似玉》里，侯府三重圆形拱门展现庭院深深，木刻葡萄架栩栩如生，圈椅造型优美，勾勒日常审美。女主角罗十一娘西跨院里的镂空雕花月牙窗，推开是月牙，关上是满月。窗外是绿意，窗前有团扇。圆形、六角、海棠、葫芦形团扇，或斜卧或置于扇架上，扇面薄如蝉翼，上有花鸟、山水刺绣。十一娘在绣坊仙绫阁给绣娘们授课说，画绣以画稿为本，“万寿图”等绣品体现书法国画艺术；侯爷则以制花灯、木剑等手工体现刚中有柔的风雅温情。电视剧中艺术呈现了颇有盛名的明式家具与手工艺。