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　　当综艺产品将脱口秀带给更多年轻人，不仅观众数量翻倍，越来越多人在表达欲和好奇心的驱使下，正在走向开放麦和训练营的舞台。鸟鸟和张灏喆只是无数脱口秀新人的缩影。

　　据悉，笑果训练营每期招募50-100人，但报名者总是远超过总人数，大多是脱口秀爱好者。第二届TIGHT 5全国脱口秀竞赛也集结了来自全国各地的84名选手参与，相较第一届的人数增加了133%。

　　红玫瑰喜剧主理人祎祎也接触过大量新人演员。他们大多有自己的本职工作，下班后赶忙到小酒吧或小剧场参加开放麦。这类十几块钱一张票，甚至免费的演出，很难有收入，好的时候，也只能收到象征性的车马费。但几乎每场演出结束，都有感兴趣的新人报名参加。

　　“好多人前期是试探状态，跑到开放麦慢慢练，这个过程中几乎不会产生任何收益，打磨成熟怎么也需要两三个月，甚至更久。但我们能感受到，想从事这个行业的人确实越来越多了。”

　　B 困惑

　　参与者供不应求，但好演员凤毛麟角

　　显而易见的是，脱口秀参加演出的人多了，仅一个俱乐部的签约演员就能达几十位。但中国脱口秀行业的演员却依旧供不应求——一波来，一波走，极少有人能坚持几年以上。小雪经常会遇到，每天一起演出的演员突然来和她告别，说自己不做脱口秀了。

　　离开的原因有很多。伴随《吐槽大会》《脱口秀大会》走红之后，很多来说脱口秀的人都急于求成，或希望短时间内实现篇篇炸场的效果，或把脱口秀视为一种躺着就能赚钱成名的门路，甚至有些人只认为，自己长得像某个明星。

　　但事实上，脱口秀是一件极需天赋和专业培养的行当。过去鸟鸟在看《脱口秀大会》时，总会觉得写成电视里那样很容易。但进入训练营后，她发现把观点写得好笑，真的并非易事。她经常为了写一个段子，两三天不眠不休，甚至舍不得睡觉。“因为你要把观念融入到具体的情境里，要想象足够真实的对话，再让观众感受到你的情绪。你的情绪还不能太强，否则观众会被吓到，但太弱的话场子也会冷。”

　　小雪入行时曾结识一名脱口秀演员叫“黑子”。“黑子”是典型的中年男人，但因为热爱脱口秀，独自一人背着行囊和段子来到北京，急切地盼望能在舞台上演出。但在开放麦说了很长时间，黑子的能力依旧没有丝毫提升。他的妻子给俱乐部老板打电话，希望能让他回家，不然整个家都要垮掉了。

　　“想说脱口秀的人很多，但符合上台标准，需要有很久的养成期。”祎祎曾见过比较有天赋的演员，说两三个月开放麦，就可以在大舞台演出；但也有长达八个月，甚至一年，还没有办法上台的演员。“原来的话可能就一两个厂牌，两三场演出。现在厂牌多了，剧场多了，好演员真有点供不应求。再有这么一倍就好了！”

　　而黄西则结识过一位天赋普通的演员，一开始讲得很烂，但因热爱脱口秀，始终坚持在开放麦演出，直到五六年后突然开窍，找到了正确的创作门路。在脱口秀领域，只有纯粹的热爱可与天赋同等，但满足要求的演员凤毛麟角。

　　“人是越来越多，但能用的人不多。我希望多来点有天赋的人，他们来得越多，对市场的良性运转越好，能够有一个迭代和更新。”小雪坦言。

　　市场发展太快，混入很多想赚快钱的人

　　不仅演员成为稀缺资源，剧场、排期，甚至与日俱增的观众，如今都成为这场脱口秀快速变革、野蛮生长中的竞品。

　　2019年祎祎刚入行时，北京的脱口秀厂牌一只手数得过来；但如今，至少有十几家同时鼎立。北京所有的大、小剧场，能占用的场地基本都在“排队”，时间段从早上六点排到凌晨，演员也属于透支状态。

　　新京报记者曾粗略统计，目前北京公开售票的脱口秀厂牌至少有十家；最多的，一家厂牌在同一天，会在不同剧场安排三场演出。如果按一场演出100名观众和10位演员来算，每周六、日至少有将近3000名观众，以及上百位演员的需求。“市场的票房一定是比以前多了，但厂牌也多了，观众能选择的场次越来越多，票房反而变得没有之前那么饱和。”祎祎说。

　　在西江月看来，厂牌数量剧增是行业暴风式发展的必然趋势，但这些经营者之中，也混杂了很多试图分脱口秀一杯羹的人。他们不太懂这个行业，也没有热爱与信念感，只是为了赚票房的热钱。“脱口秀行业好了，他们会坚持，不好就不坚持了。未来激情退却之后，很多厂牌就会消失。只是现在观众面对良莠不齐的内容，不知道如何选择。”