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　　中国共产党人当年在长征路上，每天有很多革命先辈牺牲，最终剩下几千人到达陕北，然后在之后20年不到的时间里，改天换地，是什么力量支撑这些人？后来我发现是一种信仰，这就是信仰的力量。今天这种力量是不是缺乏我不敢说，但是当年人的信仰之纯粹和强烈，是这个戏拍完以后给的我特别强烈的一个感觉，也许这就是通过电影希望能够传递给观众的。

　　哪怕抓到“1%”，这事就能成

　　澎湃新闻：张颂文老师给这个角色贡献了一些什么样的惊喜？

　　管虎：选择他是因为我特别了解这个人，他作为一个大家都说的“好演员”，他的能力很多人过去是不知道的，但我能感觉到他内心的那种力量。他不光是那种技术上的方法厉害，认为表演上那些形似神似都是第二位的，第一位就是内心的一种贴合度，想抓到100年前守常先生的内心是一个相对难的事儿，我觉得颂文有这能力。有天我们俩聊天，说到哪怕抓到了“1%”这事儿都能成，但我觉得最终他完成度更高。

　　他有一个跟别人不太一样的方法，他称之为换角度思维。他老拿自己放到1920年代那个环境里面，想守常先生他会怎么走路、怎么吃饭，然后他会记得这事儿怎么处理，他真的一直身体力行在体验那个东西，然后我们就慢慢感觉被他带到那个环境里去了。这个好演员往往是这样的，会沉浸式地营造出那个环境，于是拍的过程当中，也觉得自己身处在那个年代。这种力量，对其他的演员也是有同样的带动作用，大家互相借力都沉浸进去。

　　澎湃新闻：这次选择李易峰演毛泽东，韩庚演蒋介石，这样的选择都挺让人意外的，这个选择和决定的过程是？

　　管虎：对你们是意外，对我这一点都不是意外，因为我跟易峰已经打交道多年，在剧组给他上妆后，看着他背影走路，或者看着他正面笑起来，我都觉得像。咱们印象中的主席大多数还是在新中国成立以后，但是真正的28岁的青春勃发、追随信仰的青年毛泽东，我们需要一个崭新的形象，我觉得他是比较合适。

　　韩庚其实也是一个道理，我觉得他不是偶像，他自身有一种气质，是能够达到这个人物的。这次电影里的蒋介石是比较阴郁的感觉，他不是演出来的，他身体里面有那个东西，而且他的能量爆发，我认为是挺得体的。

　　革命是件“浪漫”的事

　　澎湃新闻：电影里其实有说，那个时间是中华民族的至暗时刻，但是大部分镜头都非常的光彩明艳，在视觉风格的选择上出于什么样的考虑？

　　管虎：这个电影的主创团队里，导演徐展雄、摄影指导高伟喆、剪辑指导杨红雨、音乐总监窦鹏都非常年轻，这个组合加起来，注定他们成就的就是这样一种相对唯美的风格，大家对这种浪漫气质的审美是有共同追求的。

　　可能以往的革命历史题材，不太会是这样很浪漫唯美的风格，但这种浪漫气息，我可以坦诚地说，就是我们想要的。我不认为革命就不浪漫了，这是多浪漫、多可爱的事儿啊。

　　澎湃新闻：有没有一些拍得非常“费工”的镜头可以介绍一下？

　　管虎：看现在的成片是相对节奏比较快的，拍摄的过程中，很多镜头其实非常完整，演员的调度和镜头的配合，都非常流畅但比较长，后来为了节奏去剪短，其实有一点点心疼的。这种场景的完成度就得特别高，有时候一天就拍一个镜头，开始这样的情况经常发生。后来我就劝导演说，一定要多拍点备用方案，但这些长镜头其实是非常费工费力的。

　　澎湃新闻：这次影片的结构也很特别，剪辑上有很多打乱时空的尝试，为什么选择这样的方式？

　　管虎：你知道李大钊先生他这一生的波澜壮阔，他遇到的人和事儿远远超过常人，用一个常规叙事的电影是完不成的。那么我认为，用一种新的语言，能够尽量浓缩、尽量完整地反映到他的这一生，这是比较好的方式。所以这个不是我们强行要这么做，有时候我觉得是老天爷带着我们走的，甚至没有为什么。我觉得对这个人物这段事儿的叙事，这是得体的。

　　澎湃新闻：李大钊一生经历很多事件，在历史大背景的选取上，为什么选择了现在的这几个时间节点？