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　　对比小清新的《盛夏未来》和一根筋的《燃野少年的天空》， 《兔子暴力》本来有可能拓开青春题材的广度和深度，它糅合了青春、女性、罪案和家庭伦理多个主题，在电影类型交错融合的混杂地带。就像前些年的《过春天》，影片独特的选题让它本该成为一柄破空的利剑。

　　现实的完成度却功亏一篑。《兔子暴力》的剧作来源于2011年一桩轰动一时的案件，一个母亲抛夫弃女，多年后一无所有地回到前夫身边，赌瘾严重的母亲为了偿还高利贷债务，教唆16岁的女儿设计绑架同校的女孩，意图向对方家庭勒索，但是母女俩意外失手杀死了那个被绑的姑娘。警方侦破后，母亲用6小时招供，女孩却在审讯中扛了8个多小时，因为“她以为自己还能救妈妈，她不能再失去妈妈了”。这是一个苦涩无边的故事，案件的发生地是南京郊外下岗工人聚居的社区，这对母女在自暴自弃中相互依傍，败坏变质的亲情里，渗透着破灭的幻想和下沉人生的晦暗现实，母亲和女儿的青春先后毁于虚荣，也毁于她们无法掌握更不能理解的某些外部因素。

　　正如《兔子暴力》这个片名，影片涉及的题材本身是极为凶猛的，但创作者没有足够的勇气面对“暴力”及其背后的结论，于是借用女性视角的名义把叙事浪漫化了。在电影里，母亲和女儿的位置颠倒了，女儿是早熟的，聪明、沉着、冷静，反而母亲是那个顽固的“晚熟的人”，她成为一个哀感顽艳的符号，让人凭吊压抑年代试图野蛮生长而终于畸形的青春。女儿是不是这一代年轻人里的“狠角色”，暂且不论，倒是这个爱做梦的、孩子气的母亲，或多或少唤回第六代导演作品里关于“青春”的名场面， 《孔雀》里的姐姐、 《立春》里的王彩玲、 《世界》里的小赵，她们如果风情万种做过“大哥的女人”，左右就是《兔子暴力》里母亲的样子。

　　《兔子暴力》把人性的堕落浪漫化了，母亲是因舞台梦想破灭而红尘辗转，落魄时返乡，也还是住在废弃的剧院里，空旷的舞台是她的房间。这是导演刻意为之的“隐喻”设计，最终，也成了整部影片的“隐喻”——上一代人意难平的青春，成了荒腔走板的舞台小品。

【编辑:李季】