《兔子暴力》重点不是讲犯罪，片中母女关系更像恋人丨揭秘
由李玉、方励监制，申瑜执导，万茜、李庚希领衔主演的电影《兔子暴力》于8月14日全国公映。作为一部青春女性题材电影，影片的故事围绕万茜李庚希这对情感“错位”的母女展开，探讨了原生家庭与青少年保护等现实议题。
“一个缺爱的女孩为了捍卫失而复得的感情，陷入一种执念”，这是当初这个故事打动导演申瑜的点。影片以一起犯罪事件开场，但故事的焦点并没有呈现母女二人如何去犯罪，而是将最终的落点放在母女二人的情感上。新京报专访导演申瑜，她表示，或许在叙事上，影片没有形成一个完美闭环，但用导演申瑜的话来说，她是把剧作结构上的工整，让步给了情感。而对于片中母女关系的设定，导演坦言是完全按照《巴黎圣母院》里的卡西莫多跟埃斯梅拉达写的，就像恋人一样。
故事讲母女情感纠葛不是讲犯罪
2016年，申瑜凭借剧本《兔子暴力》在首届“青葱计划”中脱颖而出，成为五强学员。申瑜回忆，当时的剧本要用画面来形容，就是一筐花花草草，还没有被修剪、整理，“可能第一部电影想要表达的东西太多了，灵感太多了，然后拼命往里放，哪个都不忍心舍弃掉”。
作为“青葱计划”导师的李玉，之前也执导过《红颜》《观音山》《二次曝光》等女性题材作品，《兔子暴力》的剧本给她的感觉很特别，有一种野蛮生长的力量感，便承担了该片的监制工作。不过在申瑜看来，李玉导演在整个项目的运作过程中，更多的是像一个“心理治疗师”，会不停地引导她，说出自己到底想要什么，在聊天的过程中，创作思路就比较确定了，原来这才是自己想要的。之后的几年，就是申瑜和编剧对剧本的修剪整理和筛选的过程。
影片采用了一种倒叙的叙事结构，开场便交代了一起绑架杀人案，然后故事转到曲婷(万茜 饰)和水青(李庚希 饰)母女二人的情感纠葛上，按照正常叙事逻辑，结尾会再回到开场的绑架杀人案，形成一个叙事闭环。但电影并没有按套路来，结束得有些突然。
申瑜解释说，有个成语叫戛然而止，这部电影其实就想要这样的感觉，没有想把它做得太工整，而是把剧作结构上的工整，让步给了情感，“这是我们深思熟虑后的一个结果，不是说我们拍摄素材不够了，剪成这样的，完全不是，是做了一个选择跟判断。”最初，这个故事最打动申瑜的点在于，一个缺爱的女孩为了捍卫失而复得的感情，陷入一种执念。她觉得这个东西挺迷人的。
所以，这个故事不是在讲一对母女如何去犯罪，或者怎么去侦破一起案件的来龙去脉，它其实就是讲两个人的一个情感故事，最后落点还是在母女俩的情感上。如果形成一个叙事闭环的话，它其实又回到了一个事件本身。
母女关系倒置更像一种恋人关系
片中万茜和李庚希饰演的母女，关系有些倒置，李庚希饰演的女儿更像母亲，而万茜饰演的母亲更像女儿。申瑜说，片中母女关系的倒置，其实是有设定的。可能过去影视作品中有一些比较套路化的处理方式，但是生活中也有这样比较独特的关系模式。
因为万茜饰演的曲婷很年轻就生下了李庚希饰演的水青，完全没有准备好做一个妈妈，她选择离开家乡，去更远的地方寻找生活的可能性。所以，对曲婷来说，突然出生的女儿是她意料之外的事情，她根本就没有做好成长的准备，在她生下水青那一年，她在心理上就停止生长了，宁愿把自己固守在一个孩子的状态中。导演申瑜生活中也有朋友是这种性格，从她们身上找到了一些灵感和感觉。
而李庚希饰演的水青，因为从小缺少关爱，在这种状态下就会逼着她去成长，尤其是母爱来之不易，所以她会更主动地维护她，有种不愿意放手的执念。两人的关系中，女儿更主动一点，妈妈会更被动一些。
甚至有几场戏，母女关系更像是恋人关系，两人就像在谈恋爱。申瑜坦言，其实剧作中就做了这样一个设定，“我们当时完全是按《巴黎圣母院》里边的卡西莫多跟埃斯梅拉达写的，写她们两个的时候就是这么去设计的。其实很像，如果曲婷不是落难回到了攀枝花，水青根本就没有机会去接近她，就是因为她落难了，她才有保护她的可能性。”
隧道两场哭戏都是即兴表演
申瑜说，拍摄时基本都采用了长镜头，最短的镜头拍下来都有6分钟，所以演员的一些台词、状态有很多即兴的东西。演员在表演时，就像打乒乓球，有来有回，彼此之间会给予反馈，引起情感共振，申瑜觉得这种即兴的东西特别有意思。
