2020年，因为新冠肺炎疫情空下来的时间，多由阅读与看片填补，在这一年，看到了一些印象深刻的电影，列出一个个人片单，整体上侧重于类型片。感谢电影，陪伴我们抵挡时间的孤独，也等待那些因为疫情推迟公映的电影，能很快与我们见面。
《1917》
如果寻找一部2020年将电影的文艺性与商业价值结合得很好的电影，《1917》无疑是部优秀的候选作品，它在美国与中国都受到了观众的喜爱，也引起很多人对第一次世界大战又产生探究的愿望。
回忆这部电影，脑海里会出现两名士兵在战壕里不停奔走的画面，还有无数颗照明弹将废墟般的小镇映照得光怪陆离。一镜到底的拍摄手法，以及樱花树与樱花的前呼后应，还有士兵冲出战壕那一瞬间，共同编织出一股因为未知而带来的浓烈悲怆感，这使得《1917》拥有了史诗味道，可以更长久地被记住。
《信条》
因为对诺兰的信任甚至迷恋，《信条》公映前后有一种狂欢的色彩，这种欢乐气氛，至少冲淡了一些疫情期间娱乐受限后的枯燥。但随之而来关于“看懂与看不懂”的争论，把《信条》推向“诺兰近年最差作品”的位置。即便如此，《信条》仍然是2020年一部重要作品，它对于祖父悖论、时间钳形运动、逆熵等进行的影像化表现，也有着令人着迷的地方。
带着较强的期待值看《信条》，有失落，也有惊喜，“红军与蓝军错时、一正一反的行进与攻击”，被一些观众挑错，认为不合逻辑，但当时给我造成了不小的观影震撼，这是诺兰电影的魅力，不同观众群会在不同的点上，领会到这位“大神”的灵感乍现。有《信条》可看的这一年，影迷是幸福的。
《灰猎犬号》
将商船、战舰与护卫舰“人格化”，用“羊群”“傻大个”“牧羊犬”等称谓分别称呼他们；淡化汤姆·汉克斯饰演的舰长的“个人英雄”色彩，强调他的专业能力——这两点，成为这部并非战争大片的作品的看点。擅用比喻带来的趣味性，以及精算的计算，让《灰猎犬号》洋溢着一种难得的童心。因此观看该片并无特别的紧张情绪，更多的是有一种游戏般的参与感。这部电影为战争片的中小成本制作路线提供了一个特别的思路。
《南山的部长们》
《南山的部长们》为“韩国人太会拍电影了”这个说法，又增加了一个非常有说服力的例证。在政治题材的电影创作上，韩国电影人的前进步伐大胆而有力。从角色魅力的展现，到时局造就的个人挣扎，从个人选择到国家命运，从死心塌地到反戈一击，《南山的部长们》既精彩又惊悚。它将代表韩国竞争2021年第93届奥斯卡金像奖最佳国际电影奖，希望它能够重复《寄生虫》的辉煌成绩，为世界电影再带来一次冲击。
《希望沟壑》
《希望沟壑》是部英国电影，影片被归类于爱情片，但它却是部类似《革命之路》那样，讲述男女情感惨烈一面的“爱情片”。值得注意的是，《希望沟壑》还是部讲述老年夫妻情感冲突的“爱情片”，它让人沉思的地方在于：爱情产生的机缘、进展的过程、必然的结果这三者之间，究竟有没有理想的模式。如果有的话，那么《希望沟壑》讲的就是这个理想模式破灭的故事。
编剧、导演、男女主演，都是六七十岁以上的人，这个年龄段的创作者，对于爱情、婚姻的看法，具有穿透性，在清新诗意的环境下，表现感情带来的灼烧感，这样的对比与反差，怎不令人全神贯注。
《理查德朱维尔的哀歌》
90岁导演克林特·伊斯特伍德的新作，在美中两国公映时票房均低到不可思议，但票房的失败并不能遮掩这部影片的光芒，在《理查德朱维尔的哀歌》中，克林特·伊斯特伍德丝毫未显老态，反而，他对职业素养、人的尊严、牺牲精神等诸多议题的探讨，显得比以前更为活跃与多元。影片的深沉程度，甚至使得影迷看不出这是克林特·伊斯特伍德的作品，因为它少了一些酷，而多了一些宽容与悲悯——或许只有如此，才能与片名中的“哀歌”相匹配。
《让他走》
《与狼共舞》的导演与主演凯文·科斯特纳在片中饰演爷爷，65岁的凯文不再敏捷、霸气，也失去了战斗力，但有着一股看透岁月的睿智与淡定；代表作为《情定日落桥》的戴安·琳恩在片中饰演奶奶，55岁的她，刻意地扮老了一些，但这并不影响她在《让他走》中展现出一种难以言述的美。
