周迅：我到底能不能长大啊？丨人物
听到这句评价，周迅睁大眼睛，想了想，略带腼腆地一笑，“你的意思是说，我演得好，是吧(笑)？”
在周迅眼中，似乎自己永远都长不大。人们习惯用“精灵”来形容她，刚刚过去的元宵节，电视剧《大明宫词》中太平公主遇见薛绍的动图、片段依然在社交媒体上刷屏，观众一帧帧地回味，感叹这才是元宵节该有的样子，连她自己都承认，这些过去已久的经典，在适当的时机，也不得不看。
今年，她再次高频出现在大家眼前，无论是春节档电影《侍神令》，还是正在热映的《第十一回》，以及待映的《世间有她》《涉过愤怒的海》。提及观众对其演技的认可，周迅浅浅一笑，“先谢谢。其实，我也看过很多演员演戏，每个演员会有自己的长处或是短板。我非常清楚自己的优势、弱点，现阶段就希望能把弱的这部分努力补一补。”“具体来说，弱的是什么呢？”“这很难具象地表达，表演这件事，需要一点儿天赋，但最重要的还是你要喜欢，喜欢就会去琢磨，琢磨的深度能达到多少，成就了这个角色的质感有多少。我现在觉得自己琢磨得还不够，还需要更努力深入地折腾。”
如懿和四郎
“大概只有演员才能体会到的交错感”
周迅一直很喜欢陈建斌创作的作品，从对方“演而优则导”开始，她就“追”他拍的戏。事实上，在筹备电影《一个勺子》时，两人就有过一起合作的想法，但因为档期原因最终没能实现，这些遗憾都在《第十一回》中得到了弥补。
陈建斌记得，剧本刚完成第一稿时，他正巧去参加周迅的一档节目《表演者言》，录制后大家聊了聊近况。陈建斌也将刚完成剧本的消息告诉了周迅，“她当时说你拿来给我看看吧，看完后她非常喜欢，于是就有了这次偶然的合作。”
至今，周迅都清晰地记得初次看到《第十一回》剧本的感觉——一种现实主义题材带给她的兴奋感。于是，便有了如懿(周迅在《如懿传》中的角色)与四郎(陈建斌在《甄嬛传》中的角色)的梦幻联动。周迅说，拍的时候还真的没想过。但有次她和孙俪碰面，会想这下对方不是成了她的婆婆，“这种交错感的体会，大概也只有演员才能够碰到”。
除了题材让她感兴趣，还有一种朦胧感对周迅来说极为重要。
翻看陈建斌的作品，周迅总有种“说不清楚”的感觉，“你要把他的戏说得很清楚是非常难的，很难找到一个词来诠释。看戏的过程中，你的脑子会跟着转动，能理解，但要把它具象化却又很难，我特别喜欢这种感觉，感觉到了却不说破，感觉很懂却讲不出来。”谁都知道陈建斌作品的艺术解读空间很大，这种留白正中周迅下怀，“场景、布局、台词、配乐，很多情节没那么简单，但你都说不准，很难概括，这种朦胧感我非常喜欢。”
而在陈建斌心中，周迅是能准确诠释金财铃的不二人选，他说，能找到周迅是一种福气：“她是一个非常好的演员，很好合作，也愿意尝试新的东西，全身都有好演员的美德。”陈建斌口中的“演员美德”，是指周迅对于表演的纯粹。
周迅与窦靖童
“毫无杂念地演，就是最好的化学反应”
谁能想到有一天周迅会素面朝天、披头散发，叉着腰冲着窦靖童大吼，并大力地一次次打着对方耳光，自己也被“教训”得鼻青脸肿，成了躺在车前为丈夫维权的彪悍妇女。
《第十一回》上映后，“周迅演技”迅速登上热搜，虽说这不是周迅第一次演绎市井类角色，但这绝对是她从业以来最具颠覆性的一次，她又一次把自己归零，出演一个完全不像自己的人，“金财铃性格很真实，但我和她也有很大的差距，比如生活中我相对比较被动，没有办法像她一样豁出去大闹，这是我们最不像的地方。”
虽然与片中的角色有差距，但偏偏她是周迅，从来不给自己的表演设限。在对金财铃进行了评估后，她告诉自己应该能把握得住。“我在生活中有见过这样的女人，且不在少数，她们心地善良但不会用言语表达，比如不会和老公说甜言蜜语或鼓励女儿，但她的行为都是为家人考虑的。我也有过这种感受，明明是这么想的，开口却说了别的话，这并不是口是心非，而是无法从语言上表达到位，她只能凶，只能发脾气，因为她不知道怎么解决，很急也暴躁，就是说不明白。”
