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　　它们写出了敌人整体性的腐朽、没落及必然失败的结局，却也写出了某些反面人物生动、立体的一面，甚至因其同样坚持自身信念而多少予以某种敬意。它们能够在绝大多数谍战故事的终点再往前迈出一大步（《风筝》），甚至以其他故事的终点为自己的起点（《无悔追踪》），谍战由此成为一种社会历史观察的视角，展开的是一幅更加宏阔、复杂和斑驳的史诗性的历史图景，这些关于信仰和忠诚的故事，也因此被赋予了深沉的历史厚度和动人的人文温度。

　　电影与电视剧的确在体量、艺术形态等方面有着显著差异，这或是谍战故事及其成就存在影－视差异的根本原因。与谍战剧丰富、多元与深入的艺术探索相比，《悬崖之上》与《风声》以及《听风者》等谍战电影似乎已形成了一种极具特色且日益定型的艺术模式，即在一种善恶分明的对抗性叙事逻辑当中，用更加强烈、震撼的戏剧性和视听元素，以更加饱满的诗意和激情，来讲述一个关于“新世界”，关于“黎明”的国族寓言。它们强烈、极致、纯粹，带着鲜明的乐观和理想主义色彩，具有昂扬、进取的时代主流文化的典型特征，共同完成了关于历史和未来的书写。

　　《悬崖之上》无疑实现了张艺谋的一次自我突破，但它或许还未开创谍战题材影视创作的新纪元。谍战电影还需要探索能够突破和丰富既有艺术模式的新路径。相比于谍战剧，未来的谍战电影还有更多的艺术空间可以去开掘。

【编辑:陈海峰】